Lessings Hamburgische dramaturgie ... |
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Absicht Ägisth Akteur Alten Aristoteles Aufz Ausdruck beiden besonders bloß Bruder Bühne bürgerliche Trauerspiel Charakter Clorinde Corneille Demea deutschen Dichter Diderot dieſe Drama Dramen eben Empfindung ersten Essex Euripides Fabel Franzosen Furcht ganze Genie genug Geschichte Geschmack Geseze Gespenst gewiß giebt glauben Grafen Griechen großen Grund Hamburgische Dramaturgie Hand Handlung Harlekin heißt Herr von Voltaire Herz iſt jezt Komödie König Königin könnte Kresphontes Kritik Kunst lächerlich laſſen läßt Leidenschaften Lessing lezten lichen Liebe ließ Lindelle Lustspiel machen macht Maffei Mann Merope Micio Mitleid Molière Moral Mörder muß müſſen Mutter Namen Natur Ohrfeige Olint Personen Polydor Polyphontes recht Rodogune Roxelane sagen sagt Scene Schauspieler scheint Schrecken sehen ſein ſelbſt Semiramis Shakespear ſich ſie Sohn soll sollte Sophronia Stolz Stück Terenz Theater Thomas Corneille thun tragischen Tragödie Trauerspiel Unglück unsere Vater viel Voltaire wahren Wahrheit ward weiß wenig Werk wieder wirklich wohl wollen wollte Worte Zaïre Zärtlichkeit
Popular passages
Page 52 - Auf dem Theater sollen wir nicht lernen, was dieser oder jener einzelne Mensch getan hat, sondern was ein jeder Mensch von einem gewissen Charakter unter gewissen gegebenen Umständen tun werde.
Page 16 - Person versetzen können; die Leidenschaften nicht beschreiben, sondern vor den Augen des Zuschauers entstehen und ohne Sprung in einer so illusorischen Stetigkeit wachsen zu lassen, daß dieser sympathisieren muß, er mag wollen oder nicht...
Page 13 - Man hat keinen Geschmack, wenn man nur einen einseitigen Geschmack hat; aber oft ist man desto parteiischer. Der wahre Geschmack ist der allgemeine, der sich über Schönheiten von jeder Art verbreitet, aber von keiner mehr Vergnügen und Entzücken erwartet, als sie nach ihrer Art gewähren kann.
Page 42 - Seele dringen ; und wenn wir mit Königen Mitleiden haben, so haben wir es mit ihnen als mit Menschen, und nicht als mit Königen.
Page 125 - Ein anderes ist, sich mit den Regeln abfinden ; ein anderes, sie wirklich beobachten. Jenes tun die Franzosen ; dieses scheinen nur die Alten verstanden zu haben. Die Einheit der Handlung war das erste dramatische Gesetz der Alten ; die Einheit der Zeit und die Einheit des Ortes waren gleichsam nur Folgen aus jener, die sie schwerlich strenger beobachtet haben würden, als es jene notwendig erfordert hätte, wenn nicht die Verbindung des Chors dazu gekommen wäre.
Page 172 - Grad erreget werden: und gleichwohl will man lieber alle andere darin erregen als diese; gleichwohl will man sie lieber zu allem andern brauchen als zu dem, wozu sie so vorzüglich geschickt ist.
Page 161 - Wahrscheinlichkeit erwachsen, wenn ihn der Dichter nicht schlimmer mache, als wir gemeiniglich zu sein pflegen, wenn er ihn vollkommen so denken und handeln lasse, als wir in seinen Umständen würden gedacht und gehandelt haben, oder wenigstens glauben, daß wir hätten denken und handeln müssen: kurz, wenn er ihn mit uns von gleichem Schrot und Korne schildere.
Page 183 - Nutzen als die Quelle der Charaktere. War der Charakter nur ein wenig übertrieben, so konnte der Zuschauer zu sich selbst sagen, das bin ich nicht. Das aber kann er unmöglich leugnen, daß der Stand, den man spielt, sein Stand ist; seine Pflichten kann er unmöglich verkennen. Er muß das, was er hört, notwendig auf sich anwenden.
Page 191 - Er führt einen Regulus, einen Brutus auf, nicht um uns mit den wirklichen Begegnissen dieser Männer bekannt zu machen, nicht um das Gedächtnis derselben zu erneuern: sondern um uns mit solchen Begegnissen zu unterhalten, die Männern von ihrem Charakter überhaupt begegnen können und müssen.
Page 196 - Ankündigung erkläret: was sie wirklich geworden, das werden meine Leser wissen. Nicht völlig das, wozu ich sie zu machen versprach: etwas anderes; aber doch, denk ich, nichts Schlechteres. „Sie sollten jeden Schritt begleiten, den die Kunst, sowohl des Dichters als des Schauspielers, hier tun würde.